Вечера начинались обычно упражнениями по методу Дельсарта: выразительные движения и жесты должны были передать внутреннее состояние (презрение, удивление, гнев и т. д.). Потом - акробатика, одинаково обязательная для будущих актеров и операторов. Первенство тут держало трио: Марголин, Плисецкий и Галина Кравченко. Их красивый, смелый «Полет на свободных трапециях» не уступал профессиональному цирковому номеру.

В заключение актерское отделение показывало этюды, приготовленные под руководством бывшей актрисы Художественного театра, одной из звезд дореволюционного кино О. И. Преображенской. Драматические и комические этюды - обязательная эксцентрика, предпочтение детективным сценам - строились применительно к кинематографу: монтажные перебивки, крупные, средние и общие планы показывались с помощью специальных щитков с вырезами для кадровых окон.

Зрители оценивающим взглядом следили за упражнениями и этюдами будущих актеров, режиссеров, операторов. Нередко после таких вечеров иные студенты получали приглашение на съемку. Так, например, режиссер А. Разумный в своем фильме «Банда батьки Кныша» почти на всех ролях использовал студентов ГТК.

После официальной части, после того как расходились гости, начиналось самое увлекательное - студенческая самодеятельность: танцы, пение, музыкальная импровизация. Однажды была поставлена оперетта, высмеивающая пороки тогдашнего кинематографа.